Nicht nur bei seinen aktuellen Gemälden, sondern auch bei den neuesten autonomen Zeichnungen von Horst Noll bestimmt das Prinzip der Serie den Ausdruck dieser zumeist kleinformatigen Arbeiten: Sowohl im künstlerischen Akt als auch in der Rezeption schließt das Primat des Visuellen und der physischen Präsenz die Einzelwerke zu einem Werkverbund zusammen, welcher sich einer narrativen Struktur ebenso enthält wie einer Beschreibbarkeit im Sinne eines Vergleichs mit der Realität. Auch wenn seit 2013 im Bildraum der einzelnen Papierarbeiten im Skizzenblockformat (15 x 10,5 cm) immer wieder Architekturelemente und -fragmente aufzutauchen scheinen, so geben diese sich doch, oft schon auf den ersten Blick, als Illusion zu erkennen. Als gewissermaßen unvollendete, (un–)perspektivische Räume und imaginäre "Architektur-Torsi" bieten sie jedoch der nach wie vor äußerst malerischen Faktur einen graphischen Widerpart und dem Auge des Betrachters einen – trügerischen – Halt. In konstruktiver Strenge lassen Graphit-, Kreide- und Tuschelinien Gebäude-"Attrappen" entstehen, leere, ineinander verschachtelte Kuben und Zylinder, die nicht in der Logik perspektivischer und gegenständlicher Lesbarkeit aufgehen. Der spontane Eindruck dieser skurrilen, offenbar von Geistern bewohnten Silos schwankt zwischen gemütlichem Landhaus-Idyll und blankem Bunker-Horror. Geheimnisvoll öffnen sich Fenster und Jalousien, Tücher und Segel blähen sich im Wind; Markisen sind in die Höhe geklappt, lassen die kahlen, dunklen Tür- und Fensterlaibungen noch düsterer erscheinen – schaffen zugleich aber nötige Bewegung und Kontraste in der Diagonalen.